Hoy, aprovechando que es Inicios del mundial, pensé que sería el momento perfecto para hablar de uno de los trabajos más importantes de la música electrónica mexicana. Me atrevería a decir que Música Moderna no solo es uno de los mejores discos electrónicos producidos en México durante los últimos 25 años, sino también una pieza fundamental para entender una escena que rara vez recibe el reconocimiento que merece.

 Sussie 4, conformado entonces por Odín Parada y César Gudiño, nació en Guadalajara durante una época especialmente fértil para la música alternativa mexicana. A finales de los noventa y principios de los dos mil comenzó a tomar fuerza un movimiento conocido como Acid Cabaret, considerado por muchos como el hermano menor del Nortec. 

Mientras el Nortec mezclaba electrónica con música norteña, el Acid Cabaret encontraba inspiración en los sonidos que animaban los cabarets mexicanos de los años cincuenta y sesenta: mambo, cha-cha-chá, danzón, son y cumbia. De esa idea surgió Nopal Beat, un colectivo que reunió a varios de los productores más importantes de la electrónica mexicana independiente. Entre ellos estaban Shock Bukara, Martin Parra, Club Nova, Tovar y Fat Naked Lady. Sin embargo, hoy nos corresponde hablar del debut de Sussie 4. Desde el inicio queda claro que estamos frente a algo especial. 

El disco cuenta con colaboraciones vocales memorables, destacando especialmente Denisse Guerrero de Belanova y Eli Guerra. Ambos miembros del dúo encuentran aquí un equilibrio perfecto: César Gudiño construyendo atmósferas con sintetizadores y automatizaciones, mientras Odín Parada aporta percusiones, samples y una visión profundamente ligada al ritmo latino. El nombre del álbum no es casualidad. A pesar de haber sido lanzado hace más de veinte años, sigue sonando sorprendentemente fresco. 

Canciones como Conciencia Latina, Waiting For The Ride, Suite Tropical y Fly son himnos absolutos de la electrónica mexicana. Personalmente sigo pensando que Waiting For The Ride tiene uno de los mejores usos de vocoder y bajo dentro de la escena House latinoamericana. Y luego está El Rey Del Biutiful, una canción que encapsula perfectamente el espíritu elegante, juguetón y festivo del Acid Cabaret. Escuchar este disco es comprender que México desarrolló una identidad electrónica propia. No intentaba copiar a Chicago, Detroit o París. Tomaba influencias globales, sí, pero las reinterpretaba desde una perspectiva completamente mexicana.

Actualmente Sussie 4 ya no existe como el proyecto que dio origen a este álbum. La separación entre Odín Parada y César Gudiño dejó pendiente una situación que sigue frustrando a muchos seguidores: Música Moderna continúa ausente de la mayoría de plataformas de streaming debido a conflictos relacionados con los derechos del catálogo. Mientras tanto, Odín Parada ha mantenido vivo el espíritu del Acid Cabaret mediante proyectos como El Gran Conjunto Cabaret, mientras que César Gudiño llevó el nombre de Sussie 4 hacia terrenos más cercanos al techno contemporáneo. Más allá de cualquier polémica, el legado de Música Moderna permanece intacto. Si alguna vez te has preguntado cómo sonaba la electrónica mexicana de principios de los 2000, este disco es una respuesta obligatoria. Porque un país con una identidad cultural tan rica merecía desarrollar también una identidad electrónica propia. Y vaya que lo logró. ¡Viva México!